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《圣人孔子》，2002年春夏于广州首演，同年8月在北京人艺小剧场再演，空前的演出盛况招致人艺个别领导的嫉恨，并打报告给上级部门，千方百计阻扰演出正常进行，迫使北京原计划的第二轮的十五场中止。在最后一场演出结束时，我对观众说，也许我们再见了。
　　之后，《圣人孔子》遭禁三年。2005年，该剧受到维也纳欧洲戏剧节的隆重邀请，并得到文化部领导的支持，于当年6月再度于奥地利复演。至此，《圣人孔子》终于有机会重新浮出水面，与更多的观众见面。

    《圣人孔子》是一部极不讨好的戏，得罪了各方面的人士，领导、群众、艺术家，无一不以此为在喉之鲠。迄今为止，戏剧界谈《圣》色变。细想起来，个中原委也很简单，因为它对文革后、改革中几十年来人民集体的迷信状态进行了反思，我在剧中并未对各种群众高潮性行为留情面，话讲出来了，戏演出来了，你们爱怎么说都行。

　　最为可笑的是，当《圣》剧受到欧洲戏剧节邀请时，我国相关单位和奥地利大使馆接到不下几十个电话来告导演状的，说让谁去也不能让张广天老师去呀。原本他对此实在兴趣不是很大（因为在西方饮食不习惯的缘故），于是他便来劲了，很好地复排了一下，他们出发了。
    在维也纳的演出空前的成功，当地派出一男一女两个德语同声传译，观众可以用手里的调控器随意选择现场的原声和德语台词，其效果几乎和北京、广州的演出一样。结束时，观众报以长达十五分钟的掌声，谢幕达四次或甚，生生把我们的演员给弄哭了才罢休。

    关于《圣人孔子》的往事、戏外戏和丑闻还有很多，适当的时候我会彻底还历史一个本来面目的。